Если бы вы посмотрели первые 10–15 минут «Кроличьей ловушки», принципиально ошибочного полнометражного дебюта сценариста и режиссера Брина Чейни, и остановились бы на этом, вы могли бы подумать, что стали свидетелем начала уникального видения ужасов. В частности, то, как в фильме используется звук в первых сценах, кажется чем-то особенным; он приобретает зловещий резонанс, как будто выходит на другой план существования. Вы можете практически почувствовать, как оно пронзает ваши кости и проникает глубоко в тайники вашего разума. Это отличный способ открыться. Затем, как только вы начинаете интересоваться, как ему удастся затянуть вас глубже, «Кроличья ловушка» показывает, что на самом деле он этого не сделает. Вместо этого фильм с Девом Пателем и Рози МакИвен в главных ролях совершает шокирующе крутой погружение в скучное повествование и скучные жанровые ритмы. То, что изначально начинается как формально приключенческий рассказ о муже и жене, пытающихся разобраться в звуке, который они записали в 1976 году глубоко в уэльском лесу, превращается в прискорбно извилистую и обыденную ужасную осечку, которая растрачивает свой потенциал. Даже несмотря на то, что звуковое оформление остается безупречным, оно мало что дает. Премьера фильма состоится в пятницу на кинофестивале «Сандэнс». В фильме рассказывается о музыкантах Дарси (Патель) и Дафне (МакИвен), которые пытаются записать новый альбом, полный гудящих звуков, захваченных из окружающего их мира природы. Из-за частых отключений электроэнергии приходится нелегко, но дуэт продолжает это делать, явно влюбленные друг в друга. То, как звук переплетается с их близостью, когда одна сцена поразительно искажается и искажается, поражает. Затем к ним приходит посетитель в лице неназванного ребенка (Джейд Крут), и все рушится. Дарси сначала сбивает ребенка с ног, затем Дарси извиняется и пытается загладить свою вину. По мере того, как их внимание смещается с интересных звуковых ландшафтов альбома на ребенка, темы фильма начинают казаться все более четко сформулированными, а не скользкими. Есть упоминания о существах, скрывающихся в лесу, и дискуссии о том, как ловить кроликов, но попытки Чейни выжать из ребенка жуткую пользу терпят неудачу. Больше всего разочаровывает то, как персонажу Пателя снится серия кошмаров, которые принимают форму фигуры на краю его кровати. Эти сцены просто показывают, что у него есть прошлая травма, но они кажутся бестактными и вынужденными, а не подлинным исследованием боли, которую мы несем с собой. Патель показывает солидную игру, и МакИвен достаточно хорошо ему соответствует, но трудно избавиться от ощущения, что фильм больше интересует его смутная жуткость, чем его персонажи. Когда «Кроличья ловушка» пытается настроить пару против ребенка, оба нарисованы самыми широкими мазками и больше напоминают карикатуры, чем реальных людей, пытающихся понять, что, черт возьми, происходит. Чем больше странных вещей происходит, тем больше мы понимаем, как мало мы на самом деле знаем о каждом из них. Это скорее поверхностно, чем загадочно, несмотря на замечательное судно, от которого мурашки бегут по спине, когда лес оживает, а звук достигает апогея. Трагедия заключается в том, что фильм загоняет себя в угол, куда идти некуда интересно или даже страшно. В «Кроличной ловушке» есть несколько иногда эффективных моментов атмосферного страха и печали, но эти моменты остаются в затруднительном положении. Вы можете услышать обещание фильма, если увеличите громкость настолько, насколько сможете, и прислушаетесь внимательно, но звук остается настолько слабым, что его можно было бы с таким же успехом считать ветром. Ознакомьтесь со всеми репортажами о фестивале Sundance здесь.
103