Номинанты на премию «Грэмми» в категории «Автор песен года» решили бойкотировать вечеринку Spotify во время церемонии. Такие артисты, как Джесси Александр, Эми Аллен, Джесси Джо Диллон и RAYE, которые были номинированы на премию «Автор песен года», объявили, что пропустят праздничную вечеринку потоковой платформы, а также не будут выступать на мероприятии. Во время разговора с Рекламный щитАллен (Гарри Стайлс, Найл Хоран, Сабрина Карпентер) и Диллон (Джелли Ролл, Меган Маруни) подтвердили, что их отсутствие связано с обращением Spotify с авторами песен. «После некоторых раздумий я не смог с чистой совестью поддержать эту инициативу, учитывая их подход к объединению роялти», — сказал Диллон в заявлении изданию. «Очень приятно получать индивидуальную награду, но для меня и всего моего сообщества авторов песен лучше, чтобы за наше искусство платили справедливо. Не бывает песен без авторов». Представитель RAYE сообщила изданию, что она никогда не собиралась присутствовать на мероприятии или выступать на нем, поэтому «ей не от чего отказаться в настоящее время», и добавила, что RAYE была «откровенным защитником прав авторов песен». инициируя общеотраслевой диалог по этой теме». В прошлом году сообщалось, что Spotify снизил ставки роялти для авторов песен и издателей, что привело к снижению роялти примерно на 150 миллионов долларов. Объявление о бойкоте было сделано после того, как представители отрасли выразили недовольство стриминговой платформой. Еще в июле Spotify сообщила, что в этом квартале превзошла ожидания по прибыли и количеству премиум-подписчиков. В отчете Spotify указано, что выручка за второй квартал составила 3,81 миллиарда евро (3,2 миллиарда фунтов стерлингов) – рост на 20 процентов по сравнению с предыдущим кварталом – и чистая прибыль в размере 274 миллионов евро (230 миллионов фунтов стерлингов) по сравнению с убытком в размере евро. 302 миллиона (253 миллиона фунтов стерлингов) годом ранее. Он также сообщил, что операционные расходы снизились на 16 процентов, а валовая прибыль за период превзошла ожидания, составив 29,2 процента по сравнению с 24,1 процента в 2023 году. Мужчина проходит через экран с логотипом Spotify. КРЕДИТ: Дилара Ирем Санкар/Анадолу через Getty Images Прибыли, скорее всего, способствовало повышение цен стриминговым сервисом на большинство существующих планов в начале июня 2024 года. Кроме того, решение Spotify сократить 17 процентов своей рабочей силы для экономии затрат в конце 2023 года, вероятно, также способствовало росту прибыли. их прибыль увеличивается. Это решение было принято после того, как был реализован более ранний план по увольнению еще шести процентов сотрудников в начале 2023 года в попытке способствовать «скорости». Помимо повышения цен и увольнений персонала, вполне вероятно, что прибыль также увеличилась за счет того, что стриминговый сервис официально демонетизировал все песни на платформе с количеством прослушиваний менее 1000. Политика была запущена 1 апреля, но уже некоторое время планировалась платформой. Его быстро раскритиковали за то, что артистам стало сложнее получать гонорары за свою музыку, а также за ограничение новых артистов, стремящихся прорваться в музыкальную индустрию. Кейт Нэш недавно подчеркнула низкие гонорары за стриминг в своем протесте «бездельник на кузове пожарной машины», когда она направилась в лондонский офис Spotify и сказала через мегафон: «Артистам платят 0,003 пенни за стрим, в то время как [Spotify] демонетизировал 80 процентов музыки на платформе. Акционеры обналичили более 419 миллионов долларов». Недавно сайт, пародирующий Spotify Wrapped, был закрыт по требованию юридической команды Spotify. На сайте, озаглавленном «Spotify Unwrapped», рассказывается о низкооплачиваемых артистах, которые получают от платформы. «Unwrapped» подсчитал сумму, которую пользователи платят за подписку, и гонорары, выплачиваемые артистам, которых они слушали в течение года. Согласно веб-сайту, они стремятся привлечь внимание компании к «хищническому обращению с артистами». Компания Benefits раскритиковала группы и артистов, делящихся графикой Spotify Wrapped, после того, как пожаловалась на то, что компания «разрушает» индустрию до конца года. «Я не понимаю, как вы можете поддерживать такие вещи, как недавний протест Кейт Нэш, а затем размещать завернутую графику во всех уголках своих социальных сетей», — написали они. Басистка Primal Scream Симона Мари Батлер также высказалась против платформы, сославшись на генерального директора Дэниела Эка. Она написала, что он «сидит на своей яхте и смеется над пятеркой лучших песен Spotify, в то время как он зарабатывает на музыке, к которой не имеет никакого отношения, называет ее «контентом», а артисты по-прежнему получают 0,04 фунта стерлингов за прослушивание. Для новых групп первые 1000 прослушиваний по-прежнему демонетизированы». В другом месте генеральный директор и соучредитель Spotify Дэниел Эк также подвергся разногласиям в начале этого года после того, как говорил о стоимости «создания контента», говоря о музыке. Эк намекнул, что благодаря современным технологиям создавать «контент» проще и доступнее, чем когда-либо. «Сегодня, когда стоимость создания контента близка к нулю, люди могут делиться невероятным количеством контента. Это пробудило во мне интерес к концепции длительного срока хранения по сравнению с коротким сроком хранения», — написал он. Это вызвало возмущение со стороны артистов, в том числе Deadmau5, который заявил, что в ответ рассматривает возможность удаления своей музыки с платформы, и барабанщика Anthrax Чарли Бенанте, который добавил, что Spotify — это «место, где музыка умирает». Позже Эк вернулся к своим комментариям, объяснив в извинениях, что он не собирался игнорировать проблемы, с которыми сталкиваются музыканты, и использовать «редуктивный» ярлык «содержания», а вместо этого «был больше всего заинтересован в том, чтобы выяснить, как в этой среде Благодаря постоянному творчеству мы можем выявить и гарантировать, что смелые, захватывающие, меняющие мир идеи и произведения искусства не затеряются среди шума».

Крис Снеллгроув | Опубликовано 27 секунд назад Безудержный успех Баффи — истребительница вампиров привело к развитию Ангел спин-офф, посвященный главному вампиру с душой, которого так незабываемо сыграл Дэвид Бореаназ. По общему признанию, это шоу не соответствовало общему качеству оригинального шоу, но Ангел по праву считается одним из лучших спин-оффов в истории телевидения. Сколько Баффи фанаты, однако, не осознают, что мы почти получили нечто потенциально даже лучшее, чем Ангел: спин-офф Faith, посвященный популярной Истребительнице вампиров Элизы Душку. Спин-офф «Баффи Фейт» Эта идея была детищем Тима Майнера, Ангел писатель, который позже стал номинированным на Эмми исполнительным продюсером Американская история ужасов. После Баффи — истребительница вампиров закончившийся в 2003 году, Майнер хотела продолжить это шоу, выпустив отдельный спин-офф «Фейт», который продолжил бы приключения Истребительницы после того, как она вернулась в 7 сезоне, чтобы помочь Баффи спасти мир. Первоначально Майнер задумал свое шоу как «Вера встречается с Кунг-фу». Это, конечно, отсылка к удивительному телешоу 70-х годов с Дэвидом Кэррадином в главной роли, в котором главный герой бродит по Старому Западу, исправляя ошибки, где бы он ни столкнулся с ними. Пока Баффи в основном сосредоточившись на фиксированном месте Саннидейла, Майнер хотела, чтобы в спин-оффе «Фатх» главная героиня была «вероятно, на мотоцикле, пересекающей землю, пытаясь найти свое место в мире». Он признал, что это шоу «в какой-то момент получит развитие», но он чувствовал, что «идея о том, что она где-то укоренилась, казалась мне неправильной» и что «идея о том, что она постоянно находится в движении, казалась мне правильной». Хотя первоначально она появилась в Баффиподдержание Фейт в движении в этом спин-оффе фактически окупится одной из самых важных сюжетных линий в Ангел. Как указывает Майнер, в этом сериале Фейт сбежала из тюрьмы, чтобы помочь остановить Ангелуса (аморального и садистского монстра, в которого превращается Ангел, когда он теряет душу). Позже она отправилась в Саннидейл, чтобы помочь Баффи остановить Первое Зло, но после побега из тюрьмы «за ней наверняка были бы люди», что могло бы объяснить, что Фейт постоянно переезжает с места на место в своем собственном спин-оффе. Почему этого не произошло После Баффифанаты жаждали большего, и дополнительный доход «Веры», вероятно, имел бы успех из-за популярности Элизы Душку, так почему же это шоу так и не было снято? Основная причина в том, что Душку чувствовала, что Сара Мишель Геллар оставила «действительно большие сапоги, которые нужно заполнить», и что «иногда нужно полагаться на свою интуицию, и моя интуиция подсказывала мне, что, возможно, мне нужно попробовать что-то еще, просто другое». ». Короче говоря, она хотела сделать какую-нибудь работу, не связанную с «Баффиверсом», поэтому в итоге она стала главной героиней сверхъестественной драмы. Тру вызов. Как хардкор Баффи Фанаты знают, что спин-офф «Веры» — лишь один из многих отмененных проектов во вселенной Уидона. Были также идеи для спин-оффа «Джайлз», фильма «Спайк», анимационного спин-оффа и даже шоу «Школа истребителей» с участием некоторых новоиспеченных «Истребительниц» из седьмого сезона «Баффи». Хотя все это могло быть весело (особенно шоу Джайлза), ни одно из них не имело явного потенциала дополнительного дохода с участием Фейт. Все потому, что, как однажды пошутил этот негодяй Истребительница, фанаты всегда готовы «благодарить Бога» за «горячих цыпочек со сверхспособностями».

ГБО Теперь, когда Warner Bros. является гордым владельцем процветающей франшизы «Дюна», они начали процесс расширения бренда с помощью сериала HBO «Дюна: Пророчество». Действие сериала разворачивается за 10 000 лет до событий театрально выпущенных сенсационных фильмов Дени Вильнева «Дюна» и «Дюна: Часть вторая». Действие сериала разворачивается через некоторое время после романов Брайана Герберта «Великие школы Дюны» и повествует о происхождении сестричества Бене Джессерит. У него великолепный актерский состав во главе с Эмили Уотсон и Оливией Уильямс, он может похвастаться чрезвычайно впечатляющей постановкой/дизайном костюмов и скучен, как помои. Приношу извинения тем, кто любит приквелы и истории происхождения, но они по правилам являются мерзостью повествования, и есть очень немногие исключения. У Паттона Освальта есть стендап под названием «В полночь я убью Джорджа Лукаса лопатой», в котором весело объясняется: богохульно почему это правда, но, по сути, все приквелы — это попытки заполнить пробелы, которые драматизируют то, что мы уже знаем. Да, в предыстории часто бывают странные повороты, о которых мы раньше не знали, но эти инциденты — не более чем прославленные пустяки. Этот подход к повествованию о целлюлозе стал настолько ошеломляюще распространенным, что создание целого фильма, посвященного ювелиру, который продал Марте Уэйн ее жемчужное ожерелье, является лишь вопросом времени. Харконненс. Вы здесь ради Харконненов и того, почему они чертовски отличаются в «Дюне: Пророчество» от своих родственников через 10 000 лет. Утолит ли простой ответ «эволюция» вашу жажду знаний? Полагаю, нет. Вот как Харконнены стали бледными, безволосыми, занозами, какими они являются в фильмах Вильнёва. Харконнены Дюны: Пророчество не из Гиеди Прайм Уорнер Бразерс В исполнении Эмили Уотсон и Оливии Уильямс в «Дюне: Пророчество» Мать-Настоятельница Валя Харконнен и Преподобная Мать Тула Харконнен отличаются кавказским цветом кожи и волос. Они очень сильно отличались от сильно бледных и стриженных барона Харконнена (Стеллан Скарсгард), Глоссу Рабана (Дэйв Баутиста) и Фейда-Рауты (Остин Батлер). Почему это? Харконнены из «Дюны: Пророчество» родом с планеты Ланкивейл, холодной планеты, которая гораздо более гостеприимна, чем вулканический, индустриальный Гиеди Прайм, вращающийся вокруг черного солнца. Такой темный, суровый климат скажется на вашей пигментации и темпераменте. Что касается того, почему Дом Харконнен перебрался в Гиди Прайм из Ленкивейла, это может быть изображено в какой-то момент в «Дюне: Пророчество», но, чувак, 10 000 лет — это длинный растяжение (на самом деле в сериале изображены события, произошедшие в более далеком прошлом). Это похоже на социальное смещение, которое происходит на протяжении эпох и многочисленных конфликтов. Так что, если вам нравится смотреть, как вымышленная история разворачивается на протяжении (возможно) нескольких телевизионных сезонов, я чувствую, что ваша чашка чая постепенно ледниковый перебегает. Остальные из нас остынут и будут ждать третьего фильма Вильнёва, который выйдет где-то (надеюсь) в 2026 году.