Норман Лебрехт 19 января 2025 г. Сегодня тот день, когда сэр Саймон Рэттл задувает 70 свечей. Среди многих похвал мы выбрали эту прекрасную статью Арианы Тодес, бывшего редактора журнала Strad, описывающую, каково было играть в его оркестре в качестве любителя. Саймон Рэттл смотрит прямо на меня, его глаза горят, кулаки трясутся. Я напрягаюсь всеми фибрами своего существа, чтобы дать ему то, что он хочет. Я бы умер за этого человека прямо сейчас. Я отчаянно пытаюсь сформировать фразу так, как он показывает, выдерживая длинную ноту и становясь громче во время арпеджио. Но я слишком сильно усиливаю звук, мои ноты трескаются, я теряю концентрацию, и мне приходится оторвать зрительный контакт, чтобы посмотреть на музыку, мне стыдно за себя. Мне вспоминается, почему я решил не становиться профессиональным музыкантом. Тем не менее, в течение пяти дней в мае, вместе со 100 другими музыкантами-любителями, мне было позволено мечтать. Мы были гостями Берлинского филармонического оркестра, отобранного (посредством видеопрослушивания) из 1900 претендентов из 30 стран для участия в составе оркестра BE PHIL под управлением Первой симфонии Брамса под управлением самого сэра Саймона. Когда мы впервые встречаемся в фойе филармонии, мы подобны легкомысленным детям, выигравшим золотые билеты Вилли Вонки. В течение первых двух дней мы репетируем с дирижером и скрипачом Берлинского Фила Стэнли Доддсом, одним из инициаторов проекта. Он уравновешивает и настраивает нас, указывает на важные линии, характеры и детали, заставляет слушать друг друга, дает представление о темпах Рэттла. На третий день мы узнаем, что Рэттл находится в здании – в кофейне ходит шум, и все стараются вести себя как обычно. А потом он на трибуне приветствует нас. «Я так рад. Большое спасибо. Я не могу ждать. Давайте просто сыграем Брамса». А как мы играем: наша концентрация и энергия зашкаливают. За шесть часов репетиций с Рэттлом его энтузиазм и преданность делу никогда не угасали. Он предлагает исторический контекст: Брамс добавил вступление только после того, как услышал «Тристан и Изольду» Вагнера, поэтому, хотя обычно его музыка никогда не должна звучать как Вагнер, это исключение. Есть повествования, которые помогают выявить эмоциональные сложности: в одном такте Брамс полон тоски по Кларе Шуман; В следующий раз он вспоминает, что живет в доме ее мужа и его наставника. Шутки: шутка Вуди Аллена о том, что его мозг — второй любимый орган (в тех случаях, когда контрабас не следует за дирижерской палочкой). Аналогии: Сравнение Зигмунда Нисселя из квартета «Амадеус» струнного квартета с бутылкой вина применимо и к оркестрам: виолончели — это бутылка, первые скрипки — этикетка, а вторые скрипки и альты — это само вино. Мы также являемся свидетелями вспышек разочарования… Читайте здесь.
