Поцелуй женщины-паука — рецензия на фильм

Режиссер Билл Кондон перевоплотил старую тюремную драму 1980-х годов в Уильяма Хёрта «Поцелуй женщины-паука» и адаптировал ее к более современной обстановке 21 века. Мелодрама, таким образом, привлекает прежде всего «столкновением» триллера и мюзикла. Но, в конце концов, это странный жанровый хамелеон, который не может переключаться между мелодрамой, романтикой, политическим триллером и лимонадным каталогом золотых голливудских хитов.

Немного другой мюзикл

«Поцелуй» Кондона основан на периоде авторитарной Аргентины и рассказывает об отношениях между парой заключенных, гомосексуалистом Луисом (Тонатиу) и революционером Валентино (Диего Луна). Оба они по разным причинам попадают в тюремную камеру (Луис за «антисоциальное» поведение и Валентино за подрыв режима), они наконец находят дорогу друг к другу, главным образом благодаря воспоминаниям Луиса о его любимом голливудском романтическом вечнозеленом.

Именно вымышленный мюзикл «Поцелуй женщины-паука» служит своеобразным мостом, соединяющим не только слащавую музыкальную реальность с тюремной мрачностью, но и клей отношений между парой мужчин. Валентино сначала презирает Луиса, но постепенно связь между двумя заключенными становится крепче, как на дружеском, так и на романтическом уровне. Именно фильм в фильме в форме судьбоносной мелодрамы, в которой фигурирует сердечная звезда Луиса Ингрид Луна (Дженифер Лопес), служит передним планом, но в известной степени (пытается) эффективной метафорой параллельного повествования двух тонально разных историй.

Без достопримечательностей и контента

Ключом к ремейку Кондона является именно жанровый контраст, в котором милый голливудский мюзикл соприкасается с бессердечной реальностью стен тюремного комплекса и аргентинского тоталитарного режима. Сама идея настолько логична и в некоторых моментах работает. Парадоксально, но режиссер не отдается полностью ни одной жанровой линии и шизофренически скачет к мелодраме, драме, триллеру, любовной истории и мюзиклу.

Тюремная параллельная линия таким образом сохраняется, но в основном приходится на отношения Луиса и Валентина, которые должны быть строительным блоком фильма, но являются скорее своего рода мишурой и дополнением к музыкальным номерам. Таким образом, режиссер бросает в клаустрофобное пространство целую пару маловероятных союзников и волшебным щелчком монтажа и ярлыков превращает их в неразлучный дуэт на жизнь и смерть.

Ни драмы, ни мюзикла

В силу своей целенаправленности и искусственности фильм не строится по романтической, драматической или музыкальной линии. Несмотря на то, что «Джо» классно поет и танцует даже спустя пятьдесят лет, воображаемый голливудский мюзикл — лишь ароматная «наклейка» и пустая блестящая коробка, которая не может возродить опустошенную сюжетом попытку нетрадиционных отношений с перекрытием.

Самое печальное в «Поцелуе» то, что даже визуальная привлекательность фильма, т. е. мюзикл, является абсолютно неинтересной частью фильма и напоминает некоего жанрового паразита, случайно появившегося в фильме. Музыкальные номера лишены воображения и, несмотря на то, что в их хореографии также присутствуют десятки статистов, кажутся пустыми, неизобретательными и дешево сделанными.

Фильм настолько заманчив на жанровый «конфликт» и игру с экспрессией и аттракционами, но в итоге получается этакая затянутая жвачка без желаемого перекрытия. «Поцелуй» предлагает изображение за изображением и множество реплик и красок, но это лишь ложное ощущение насыщенности, которым изображение прикрывает свою вселенскую пустоту.

Поцелуй женщины-паука (Мексика/США, 2025 г., 128 мин.)
Направление: Билл Кондон. Сценарий: Билл Кондон, Терренс НкНелли (спектакль). Они играют: Диего Луна, Дженнифер Лопес, Тонатиу и другие…