Джелель Гастли выставляет «Хортус»: Глядя украдкой

В галерее Сельмы Фериани Джелель Гастли раскрывает визуальный дневник, состоящий из вторжений, воспоминаний и интимных пейзажей, где фотография становится актом сближения.

Пресса — Как бортовой журнал, пролистанный шепотом, или несколько фотографий, взятых из коробки памяти, — рассказывает Джелел Гастли — говорит себе — и позволяет себе рассказывать почти украденные изображения. Все начинается с тайного вторжения в сад.

Жест одновременно простой и трансгрессивный, вызывающий вихрь жизни, встреч, присутствия и воображаемых фигур.

Выставка, украшающая стены галереи Сельмы Фериани, разворачивается сдержанно. Скромные форматы напоминают семейные альбомы или конверты с перепиской, которую она годами хранила с подругой Лейлой.

Образы, которые мы не просматриваем: они призывают тело приблизиться, взгляд наклониться, почти наклониться. Как будто художник предлагал – или навязывал нам – ту же позу, что и во время этого первого запретного перехода.

По его следам растительность рассказывает свою историю. Дикая, предоставленная самой себе, едва терпящая присутствие камня. Он улавливает свет, отражает его, поглощает. Это становится по очереди гравюрой, скульптурой, барельефом. Черно-белое изображение отображается в бесконечном количестве нюансов, между вспышками и темными областями, тонкими градиентами и глубокими тенями. Жест захватывающий, взгляд ошеломленный.

Интимное выходит на поверхность, даже не раскрываясь полностью. За этой густотой растений кажется, что кипит жизнь. Мы догадываемся об этом, представляем это, фантазируем.

Таким образом, «Хортус» представляет собой иллюстрированный журнал, серию визуальных фрагментов, рожденных в результате сдержанных и повторяющихся странствий. Гастли не документирует место: он переживает его. Он задерживается там, возвращается к нему, фиксирует изменения света, материала, тишины.

Фотография становится не только инструментом памяти, но и пространством проекции.

Эта работа уходит корнями в древний, основополагающий момент, к которому художник возвращается сегодня, с течением времени. Момент, когда формируется взгляд, когда фотографический импульс сливается с открытием территории, одновременно реальной и ментальной.

Между инстинктивным импульсом и осознанием жеста что-то сместилось: место уже не просто пересекается, оно населено памятью.

В этом сериале Гастли не ищет ни зрелищного эффекта, ни демонстрации. Он предпочитает детали, близость, почти физическое тактильное ощущение листвы, полов, поверхностей.

Средиземноморский свет присутствует, но не торжествует, словно фильтруется временем и памятью.

Каждое изображение действует как страница, которую мы перечитываем не для того, чтобы точно найти прошлое, а для того, чтобы ощутить его постоянство.

«Хортус» не является повествовательной экспозицией в классическом понимании. Это опыт смотрения, пространство, где зрителю предлагается замедлиться, приблизиться, поочередно — незаметно — войти в этот ментальный сад. Место, где фотография становится проходом и где акт видения превращается в интимный жест.