Искусство Бьянки Цензори вызывает заявления о «закодированном послании о домашнем насилии»

Сцены обнаженных женщин, извивающихся вокруг стульев и столов, побудили некоторых критиков охарактеризовать эту работу как «закодированный крик о помощи» по поводу домашних ограничений и личной травмы – особенно с учетом широко распространенных слухов, что Уэст контролирует каждое ее движение, от ее речи до выбора моды.

Ценсори, одетая в красный латексный комбинезон, выступала на своей художественной выставке 11 минут (меньше запланированных 15 из-за технических трудностей), во время которых она имитировала выпечку торта и катала его по сцене к столу, где неподвижные женские фигуры служили стульями, столиками и даже люстрой.

Мебель и фигурки, разработанные Цензори и созданные художником Тедом Лоусоном, были искажены в позах, которые напоминали домашнее порабощение и рабство.

«BIO POP представляет тело на языке семьи», — говорится в заявлении на сайте Censori.

«Торт, испеченный во время выступления и поданный на стол, — это не еда, а подношение. Он воплощает напряжение кухни как происхождение, труд и ритуал: жест домашнего служения, переосмысленный как зрелище».

Выставку, первую из запланированной семилетней серии, посетил Уэст, который пришел на мероприятие в черном костюме и солнцезащитных очках.

Источник, близкий к выставке, назвал работу глубоко тревожной. «Искаженные фигуры и их интеграция в домашнюю мебель предполагают нечто более мрачное», — предупредил инсайдер.

«Это как если бы Бьянка проецировала закодированное сообщение о своем собственном опыте – о том, что ее ограничивают, наблюдают или контролируют».

Другой критик поддержал эту обеспокоенность, заявив: «Существует тревожное противоречие между зрелищем и тем, что оно сообщает о женских телах и домашнем пространстве».

Получив образование архитектора в Мельбурнском университете, Ценсори начал разрабатывать концепцию перформанса в 2020 году, когда работал в модной компании Уэста Yeezy, еще до того, как у них начались романтические отношения.

Художница говорит, что ее новая выставка исследует, как домашнее пространство формирует идентичность, объясняя на своем веб-сайте: «Дом формирует тело, дух и его роли».

Она добавляет: «Позы, полученные в частном порядке, носят публично».

В ее исполнении немая пантомима сочеталась с кинематографической оркестровой партитурой, написанной Уэстом, создавая напряженный контраст между повседневной домашней рутиной и жуткой картиной, раскрывающейся в последние три минуты.

Стратегически вырезанные отверстия в мебели позволили двойникам Цензори в масках, одетых в одинаковые парики и латексные костюмы, имитировать обнаженные фигуры, встроенные в дом.

Инсайдер из мира искусства прокомментировал: «Совершенно очевидно, что это не просто демонстрация формы или попытка привлечь внимание. В том, как она представляет свое тело и его содержание в домашнем пространстве, чувствуется скрытая уязвимость и беспокойство.

«Некоторые рассматривают это как крик о помощи, учитывая ее прошлый широко разрекламированный опыт и контролирующее присутствие Канье в общественной жизни».

Поскольку в ближайшие годы запланировано еще шесть представлений, в том числе «ИСПОВЕДЬ» (СВИДЕТЕЛЬ) и «БЬЯНКА — МОЯ КУКЛА БЭБИ» (ИДОЛ), наблюдателям остается задаться вопросом, какая часть работы Цензори — это самовыражение, а какая — комментарии к ее отношениям и положению в глазах общественности.

Один критик добавил: «BIO POP заставляет зрителей противостоять напряжению между расширением прав и возможностей и ловушкой в ​​семейной жизни, но это также поднимает неудобные вопросы о свободе воли, контроле и личной травме».

Бьянка добавила о своих мебельных работах: «Каждый предмет — это не пассивная опора, а аппарат, который формирует тело, превращая комфорт в ограничение. (Дом) становится лоном системы — местом, где впервые записываются близость, ограничение и идентичность».