Композитор-бруталист Дэниел Блумберг о своем поразительном саундтреке, номинированном на «Оскар»

Публикация в группе: Осторожный оптимизм

Мы немного повозились с голосами в миксе, но сначала это была молитва, а потом внезапно барабаны, перкуссия, когда они ударили. [their chests] становится битом. Это было записано на кухне Стива Нобла в Лондоне. Перкуссия звучит очень мощно, но это буквально только он сам с барабанной шкуркой на коленях.

Как развивалась тема Эржебет?

Ну, это такая ошеломляющая идея: ведь [László] встретиться со своей женой, с которой он был разлучен из-за всей этой травмы войны. Даже думать об этом довольно ошеломляюще. Мне понравилась идея услышать тему Ласло на протяжении первой половины, а затем, когда вы встретитесь с ней, она перерастет в тему Эржебет. Мне очень хотелось, чтобы в теме было это путешествие дезинтеграции. Итак, вы слышите это в действительно чистой форме в начале второй половины. А когда они трахаются на героине, это становится действительно странным и наркотическим. Это была сессия, которую я провел с Акселем. [Dörner] и Карина [Khorkhordina] где мы использовали тему Эржебет в качестве отправной точки, сыграв ее весьма точно. А потом переходим к импровизации, а потом снова к теме. Идея заключалась в том, что во второй половине все как бы распадается. [of the film].

Можете ли вы рассказать о записи моментов подготовленного фортепиано на протяжении всей партитуры?

Моя сессия с подготовленным фортепиано была в [Cafe] Ото задолго до того, как мы начали производство. Я провел день с Билли Стайгером и Томом Уитли, с которыми работаю уже много лет. И мы экспериментировали с кусочками бумаги, шурупами и Blu-Tack. Это был день действительно интересной настройки фортепиано с помощью стереофонических и вокальных микрофонов. На подготовленном фортепиано в Ото было около 16 микрофонов. Для большей части записей я использую микрофон U 89, и он очень точен. Я использовал стереомикрофон для баса, только на низких частотах. [of the piano]. Таким образом, мы действительно могли бы получить этот мощный звук из перкуссии, потому что многие вещи, которые могут звучать как барабаны, являются низкими частотами. [of the piano]. Так что из этой сессии я получил действительно богатое звучание, которое использовал на протяжении всего фильма.

Джон Тилбери определенно имеет отношение к [John] Кейджа в том, как он готовил фортепиано. Джон [Tilbury] в основном использовались винты и монеты. Его жена, Дженис, пришла в студию и взяла с собой эту маленькую сумочку… она на самом деле кладет монеты и прочее на веревочки. Очень приятно наблюдать за ними.

На чем Софи Аньел готовила свое фортепиано?

Софи Аньель не готовит фортепиано; Софи на самом деле играет струны фортепиано. Я говорю это отчасти потому, что считаю, что для нее это большое отличие. Она подбрасывает мячики на струнах. Есть такой прекрасный звук, когда она потирает их молоточком, одновременно играя на нескольких струнах, так что они резонируют, и это похоже на оркестр.

Снимки мраморного карьера в Карраре, Италия, — одна из самых потрясающих вещей, которые я видел в кино. Можете ли вы рассказать о сочинении музыки для этой сцены?

Когда я увидел изображения со съемочной площадки, мне стало интересно, как звук рикошетит от этих мраморных плит. Я знал, что ты можешь записать реверберацию, поэтому мы выстрелили в [the marble quarry in Carrara]; вы записываете этот выстрел и эффект [the marble] по сути, имеет отголосок этого. А потом вы берете это и переносите в эту программу, и она фактически убирает выстрел. Таким образом, он создает алгоритм отклика необработанного звука, а затем превращает его в реверберацию, которую затем можно применить к чему угодно. Итак, в данном случае мы применили это к саксофону Эвана Паркера.