Мое настроение: Аззедин Алайя, вечный

Пресса — Чуть больше трех месяцев назад (20 сентября 2025 г.) тема L'Humeur была посвящена феномену стилистов и, в частности, Аззедину Алайе, сегодняшние новости моды приглашают меня вернуться к этому: В этом году в Париже чествуют тунисского дизайнера, специализированные и общие средства массовой информации объявляют о двух масштабных выставках, посвященных его личной коллекции, его карьере и его связи со страной происхождения; Едва первая выставка, завершившаяся в конце ноября в Фонде Алайя (район Марэ в Париже) «Аззедин Алайя, скульптурная тишина», начинается еще одной в галерее Диор, проспект Монтень, Париж (до мая 2026 г.) под названием «Два мастера высокой моды».

Сказать, что при жизни обаятельный мужчина был одним из обожаемых творцов, скончавшись (ноябрь 2017 г.), он занимает почетное место в Пантеоне великих кутюрье, это ничего не сказать.

И что стало с музеем Сиди Бу Саида, посвященным ему; с большой помпой открылся в 2017 году в присутствии Бежи Каида Эс-Себси, тогдашнего главы государства, и нескольких деятелей моды, включая его большую подругу Наоми Кэмпбелл? Закрыт, к сожалению, после длительного периода запустения. Что касается платьев, сумок, костюмов, аксессуаров и других выставленных предметов, то они были переданы парижскому фонду, носящему его имя.

Очень жаль тех, кто причастен к этому: студентов-художников, любителей моды, будущих модельеров, любопытных анонимных людей и нескольких верных моделей, пришедших в паломничество, чтобы засвидетельствовать свое почтение к могиле мастера (похороненного рядом с его матерью на кладбище Сиди-Бу-Саид), среди паломников — его верной подруги Наоми Кэмпбел.

Всплывают воспоминания из Парижа 1990-х годов, прочно закрепившиеся в моей памяти: встреча в Париже со всемирно известным стилистом.

Было лето, Париж опустел от жителей, площадь Вогезов, он выходил из шикарного кафе, я ласково подошла к нему, он остановился; Я признаюсь ему в своем восхищении, восхваляя его успехи; зная, что свое детство и юность он провел в районе Рю дю Паша в Тунисе. Я углубляюсь в его творчество и вспоминаю пиджак «Шанхай», символический предмет китайского городского гардероба, который он только что переосмыслил.

Эта куртка, которую в Тунисе называли «Дингри», была легкой, городской; исключительно темно-синего цвета или цвета индиго, его носили докеры и торговцы из рабочих кварталов; никогда — образованными людьми, гражданами высокопоставленных семей, и тем более служащими или интеллектуалами. Он хорошо помнит, кто носил эту куртку.

Это переработанное им изделие с чистым офицерским воротником и четкими линиями имело феноменальный успех, продавалось по цене модных вещей, его носили шикарные мужчины и женщины, оно было доступно в черном, белом или зеленом цвете, из шелка и многих других материалов. Алайя, со сдержанной и внимательной улыбкой, казалось, наслаждалась дискуссией; Я говорю ему, что мы ходили в одну и ту же начальную школу (Эль-Хайрия в Баб-Суйке). Ах, хорошо! Да, это сказал мне Н. Бача (в то время представитель DAF в ATCE). Я называю ему имена учителей; он это помнит, его это забавляет; он смеется; взволнованный, он с нежностью напоминает тунисцев того времени, мягкий голос, светлые глаза и размеренные жесты, учеба, Париж… и ни слова о его славе, мы расстаемся с обещанием увидеться снова. Больше я его не видел.