«Навар Ачиаа» («Прекрасные ночи») Хадиджи Лемкечер: Бокс как судьба, море как мираж

Хадиджа Лемкечер подписывает контракт с «Навар Ачиаа» как первый фильм, который отказывается от какой-либо обнадеживающей драматургии. Снимая молодого боксера из «Хай Хлель», находящегося на грани исчезновения, она превращает социальную реальность в сырой кинематографический материал.

La Presse — «Ночные красавицы» — не только первый полнометражный фильм Хадиджи Лемкечер. Это жест. Редкий, рискованный кинематографический жест, почти противоречащий естеству, который предпочитает смотреть реальности в лицо, одновременно разбивая ее мечтательностью, как будто для того, чтобы лучше раскрыть ее скрытую жестокость. Продюсированный Мослехом Крайемом, фильм сразу выделяется как новое тунисское кинематографическое предложение, отказывающееся от обозначенных путей.

Показанное в предварительном просмотре в Колизее в начале года, фильм привлек внимание аншлага почти на час сорок минут. Не эффектом или зрелищностью, а почти физической плотностью, климатом – «настроением» – темным и обитаемым, где каждый кадр, кажется, несет в себе бремя судьбы.

Расположенная в районе Хай-Хлель в Большом Тунисе, «Навар Ачиаа» слишком часто сводится к социологическим клише и демонстрирует редкую строгость. Камера Хадиджи Лемкечер никогда не упускает из виду ее персонажей: она сопровождает их, проходит мимо них, наблюдает за их усталостью, молчанием, прерванными порывами. Суровая реальность – безработица, социальная изоляция, одержимость тайным выездом – никогда не подчеркивается. Оно выходит на поверхность, проникает, навязывает себя без слов.

В центре истории молодой боксер Яхья, которого трогательно сыграл Элиес Кадри. Бокс здесь – это не спорт. Она — неизбежность. Язык тела, который говорит как о заключении, так и о сопротивлении. Бывший подающий надежды чемпионский титул, Яхья уходит с ринга, чтобы окунуться в перипетии тайных пересечений Средиземного моря. Не от героизма, а от усталости. Из-за отсутствия горизонта.

Напротив него Юнес Мегри играет грубого и достойного тренера, фигуру упрямой передачи в рушащемся мире. Их отношения, состоящие из взглядов, сдержанных жестов и физического напряжения, составляют эмоциональную основу фильма. Ничего не объяснено. Все разыгрывается в разрыве, в том, о чем не сказано.

Формальная задача Хадиджи Лемкечер была смелой: смешать фронтальную социальную реальность со сказочным, почти призрачным измерением. Ставка выполнена. Сказочный никогда не ускользает от реальности; это его мысленное продолжение, темная комната. Эллипсы, работа со звуком, продолжительность кадров, использование за кадром: постановка доверяет зрителю, и это доверие драгоценно.

«Ночная красавица» поражает своей связностью и искренностью. Это фильм, который не стремится ни соблазнить, ни объяснить, а заставляет людей чувствовать. Кино тел, усталости и судьбы, оставляющее неизгладимый отпечаток. Требовательное, глубоко воплощенное произведение, напоминающее нам, что тунисское авторское кино все еще может удивлять, волновать и трогать.

Фильм, который обязательно нужно посмотреть в кинотеатре. Потому что он заслуживает темноты, тишины и внимания, которого требует.