«Ночная красавица»: кинематографический удар по безразличию

Тунисский фильм «Ночная красавица» (Навар) режиссера Хедиджи Лемкечер будет представлен в предварительном просмотре 2 января 2026 года в кинотеатре Le Colisée. Работа, оригинальное название которой — «Навар», уже привлекла международное внимание, будучи выбранной на официальном международном конкурсе Международного кинофестиваля в Киншасе в 2024 году.

Она также получила приз за лучшую режиссуру на Международном фестивале кино и миграции в Агадире, а также специальный приз жюри за лучшую мужскую роль.

Режиссер недавно выставлялся на RTCI. основы и амбиции его художественного фильма. Первое вдохновение пришло из судьбы эфиопского спортсмена, пропавшего в Средиземном море, драмы, которая обратила его взор на отдельных спортсменов на африканском континенте, часто невидимых и маргинализированных, несмотря на их талант. Она хотела отдать дань уважения Тунисской федерации бокса и ее чемпионам, вспомнив, в частности, легендарный зал на улице Югурта в Тунисе, которому более ста лет, где проходила часть съемок.

Хэй Хлел, характерный район

Действие фильма происходит в районе Хай-Хлель на окраине Туниса, который режиссер описывает как место городской бедности, но богатое исключительной человечностью и энергией. Она видит отдельного персонажа, для которого характерно смертельное время, форма глубокой скуки, которая одолевает юношу в напряжении. Хедиджа Лемкечер потратила почти четыре года на знакомство с этим районом и его жителями перед съемками там, чтобы установить доверительные отношения и выйти за рамки мизерабилистских клише. Она настаивает на присутствии множества талантов, спортивных и артистических, в этих маргинализированных районах, которые она сравнивает с ночными красавицами, с этими цветами, которые цветут только в темноте и остаются незамеченными днем.

Бокс, метафора жизненно важного боя

История повествует об отношениях между талантливым молодым боксером Яхьей, одержимым навязчивой и опасной мечтой об отъезде, и его тренером Джо, фигурой передачи и сопротивления, больным и упорным. Режиссер представляет их связь как связь тренера и его чемпиона, но также как связь отца и его сына в семейном контексте, отмеченном отсутствием и молчанием. Бокс снимают не как зрелище, а как метафору жизненной борьбы, язык тела, заменяющий слова.

Говоря о деликатном вопросе незаконного выезда, Хедиджа Лемкечер говорит, что хотела избежать сенсаций. Миграционный феномен — не географический центр фильма, а, скорее, окончательное и трагическое проявление мечты, ставшей смертельной. Таким образом, по его мнению, фильм смещается в сторону темы исчезновения в море и невозможного траура по близким, к поиску одновременно физическому и философскому.

Международное восприятие работы, получившее высокую оценку на нескольких фестивалях, по словам режиссера, подчеркнуло разницу во взглядах на миграцию между двумя берегами Средиземноморья. Она отмечает, что зрители и критики в Северной Африке улавливают отсылки и символику, например, лилии, которые могут ускользнуть от других, тем самым подчеркивая общую историю и чувствительность.

Кинематографический удар

За несколько дней до тунисской премьеры 2 января 2026 года Хедиджа Лемкечер заявила, что хотела бы поделиться этим фильмом с теми, кто внес свой вклад в его создание, в частности с членами боксерского сообщества и жителями Хай-Хлеля, предоставив при этом местной публике возможность сформировать собственное впечатление. Режиссер в конечном итоге определяет свой фильм как удар, стремящийся передать необходимое беспокойство перед лицом зачастую банальной социальной реальности.