Пак Хэ Су из Squid Game покоряет еще одну волну мировой славы благодаря «Великому потопу»

СЕУЛ – «Я услышал об этом только сегодня утром», – говорит Пак Хэ Су. «Они проинформировали меня прямо перед этим интервью. Оно до сих пор не до конца дошло».

Недавно, сидя в кафе Самчхондон, южнокорейский актер переваривает новость о том, что его последний фильм «Великое наводнение» взлетел на вершину мировых чартов Netflix – № 1 в более чем 50 странах – всего через несколько дней после выхода 19 декабря.

Он делает паузу, почти застенчиво. «Я просто благодарен, что такого рода эксперименты действительно существуют», — сказал он.

Для большинства актеров это было бы новой сенсацией. Для Пака это ближе к дежавю. 44-летний мужчина стал лицом, которое зарубежные зрители узнают по постоянно расширяющемуся корейскому списку Netflix.

Вы не забудете его Сан-Ву в «Игре кальмаров» (2021–2025 гг.) – острая челюсть братан по финансам, у которого было все это, прежде чем он оказался по уши в гнили. Его раздраженная вспышка в адрес Гихуна Ли Чжон Чже: «Ха, давай! Ги-хун!» – было запомнено до смерти.

Этот прорыв в 2021 году практически подарил ему золотой билет в конвейер потокового гиганта. С тех пор он снялся в фильмах «Нарко-Святые» (2022) и «Ограбление денег: Корея» (2022). среди прочего, и совсем недавно играл упрямый прокурор в драме «Цена исповеди».

Парксуммируя, это беспрецедентный продукт беспрецедентной эпохи, когда корейский актер может телепортироваться прямо в гостиные от Сан-Паулу до Стокгольма, не выходя за пределы Южной Кореи. Говоря размеренным, тихим голосом, он преуменьшает значение лейбла «мальчик с плаката» Netflix.

«Актеров можно выбирать», — говорит он. «Это не мое дело. Я просто прихожу, когда они звонят».

Но даже для него Великий потоп является любопытным случаем, который занимает первые места в чартах, несмотря на то или, возможно, из-за явного недоумения, которое он вызвал.

Оригинальный фильм режиссера Ким Бён У на Netflix открывается как обычное зрелище-катастрофа: Сеул тонет под библейским наводнением, молодая мать Ан-на (Ким Да-ми) пробирается вместе с ней по тонущему высотному дому. очаровательно, но часто сводит с ума сын Джа-ин (Квон Ын-сон) на буксире.

Это был бы просто еще один незабываемый потоковый фильм-катастрофа, если бы повествование не свернуло на полпути во что-то более странное. вообще – а головокружительный научно-фантастическая головоломка, включающая временные петли, рекурсивное моделирование и какой-то концептуальный бизнес о судьбе человечества.

Как обычно, твердый и стальной, Пак играет сотрудника службы безопасности, которого отправили спасти Ан-на. из затопленного здания. Он представляет собой чисто функциональное присутствие в лучшем случае – предоставление плоской экспозиции, обеспечивающей противовес материнскому отчаянию Анны – прежде чем более или менее исчезнуть из поля зрения.

На вопрос, знал ли он о неоднозначном приеме, он воспринял это спокойно.

«Я ожидал, что реакция будет разной», — говорит он. «Но я не ожидал, что ситуация будет настолько разделена. Честно говоря, это немного уязвляет. Но люди просто разные. Они привносят в это разные вещи».

Сценарий, вспоминает он, не был похож ни на что, с чем он раньше сталкивался. Никаких заголовков сцен, только цифры и загадочные последовательности. из-за этого он не был уверен, перешел ли он на новую сцену или все еще находится в той же самой. Потребовалось несколько прочтений, прежде чем структура сложилась, но эта первоначальная дезориентация, по его словам, отразила то, что в конечном итоге почувствует аудитория.

По мнению Пака, достоинство фильма заключается именно в этой смелости – готовности обмануть ожидания, а не удовлетворить их.

«Я постоянно возвращаюсь к этому слову: вызов», — говорит он. «Важно, что такие фильмы существуют, даже если они разделяют комнату. Потому что, если создатели слишком напуганы, чтобы рисковать, следующее поколение научится действовать осторожно. И тогда мы все проиграем».

«В Корее так много талантливых актеров.люди, которые могут переключаться между трагедией и комедией, у которых такие выразительные, разносторонние лица.. Если мы объединим это с более смелыми жанровыми экспериментами, нам будет что показать на мировой арене. Именно такие возможности открывает глобальная потоковая передача».

Пак вблизи видел, на что способен этот звездообразующий аппарат. Если слава — это то, что находит вас, пока вы торгуетесь на полях, значит, он заплатил свою справедливую долю взносов.

Начал работать в музыкальном театре в середине 2000-х.собирая титры и эпизодические роли в течение почти десяти лет. до того, как телевидение дало ему толчок — в первую очередь Prison Playbook 2017 года.одна из самых рейтинговых южнокорейских кабельных драм за всю историю.

Два года спустя, занявшись кино всерьезон стал лучшим новым актером на церемонии вручения премии Blue Dragon Film Awards за криминальный фильм «Квантовая физика: ночная жизнь».

Но «Игра кальмаров» открыла двери, превратив его из действующего актера в звезду эпохи стриминга.

Волна, которая привела его сюда, не совсем празднуется в отрасли. По мере того как потоковые платформы набирают силу, продюсеры жалуются, что не могут получить конечную прибыль; Экспоненты обвиняют стримеров в падении кассовых сборовособенно больной вопрос в Южной Корее, где посещаемость театров все еще значительно отстает от уровня, существовавшего до пандемии..

Есть тихая настороженностьредко озвучиваемый публично, что компания перевернула сложившуюся десятилетиями экосистему.

Здесь Пак тщательно подбирает слова.

«Netflix — это огромное окно для распространения корейского контента по всему миру.. Ты не можешь это отрицать«Но я также думаю, что это не обязательно должна быть нулевая сумма. Есть пространство для сотрудничества – для отрасли и платформы, чтобы вместе создавать что-то устойчивое».

Однако когда дело доходит до его собственного выбора, он не уклоняется от ответа. «Я не выбираю проекты, основываясь на том, где они приземлятся или какой охват они получат.и я не пытаюсь ни во что играть. Я просто следую тому, что волнует мое сердце».

Так что же волнует его сердце? Одно можно сказать наверняка — это театр.

Он начал свою карьеру со сцены, а живые выступления остаются его неизменной страстью. Даже в условиях плотного графика участия в телевидении и киноему удалось удержаться одной ногой на досках. В 2024 году он снялся вместе с Чон До Ён в фильме Саймона Стоуна. признанный экранизация чеховского «Вишневого сада».переосмысленный как история распадающейся семьи чеболей в современном Сеуле..

Теперь производство выходит на глобальный уровень. Пак выступил с шоу в Гонконге и Сингапуре в 2025 году, а выступления в Австралии и Нью-Йорке запланированы на 2026 год. Он заметно загорается, обсуждая опыт выступления на корейском языке перед публикой, не говорящей на этом языке.

«Что меня удивило, так это то, что многие из них перестали читать субтитры на середине фильма», — говорит он. «Они один раз взглянули на экран, поняли суть, а затем просто наблюдали за нами. Посмотрите, как мы жили в те моменты. Потому что в какой-то момент дело перестает зависеть от слов».

В каком-то смысле это повторяет то, что в последние годы трансляция сделала с корейскими историями, перенося их в уголки мира, которые когда-то казались невероятно далекими.

Но театр, по мнению Пака, кажется, предлагает нечто, что машина, работающая на алгоритмах, не может полностью воспроизвести. Интимность и непосредственность, которую не может удержать ни один экран, но тем не менее каким-то образом пересекает границы.

«Когда я еду за границу и смотрю пьесу на языке, которого не понимаю, я уже знаю приблизительную форму истории», — говорит он. «В этом и есть магия театра – он не нуждается в переводе.

«Вы просто наблюдаете за актерами и чувствуете это. И тогда история раскрывается сама собой». KOREA HERALD/ASIA NEWS NETWORK

«Великий потоп» доступен на Netflix.