Хэви-метал

Публикация в группе: Осторожный оптимизм

Быть избранным музами – не всегда благословение. Вдохновение может прийти в виде переливающейся бабочки или стремительного потока, или, как в музыке Кэмерона Уинтера, оно может выглядеть и звучать как пытка. «Песни — это сотня уродливых детей/Я не могу их прокормить», — сокрушается фронтмен Brooklyn’s Geese в середине своего дебютного сольного альбома. Хэви-метал. Когда Уинтер произносит фальцет при слове «дети», возникает укол боли — один из многих на пластинке, в котором он пробует вникнуть в двойную борьбу музыки и любви, проникая в их грубые, нервные центры. . Подкрепленный вечными аранжировками, то народными, то душевными, то неоклассическими, Уинтер зарекомендовал себя как превосходный автор песен. Но он также и неохотный человек, воин-поэт Ахиллес, сломленный, «битый гавайскими гитарами», призванный взять в руки перо и эгиду силы, гораздо более могущественные, чем он сам. Результатом является проект катарсиса, который никогда не выглядит упражнением в тщеславии, излиянием материала, столь же необходимого его создателю, сколь и убедительного для его переживания.

Одна из первых вещей, на которые следует обратить внимание Хэви-метали, возможно, его определяющей особенностью является голос Винтер. В основном используется театральность в стиле Zeppelin на пластинке Geese в 2023 году. 3D Страназдесь он становится более универсальным и нежным инструментом, сразу же отличающимся своим чистым диапазоном и глубиной тона. Под ровную походку «Наусикаа» («Любовь будет раскрыта») Винтер попеременно напевает и выкрикивает имя титулованной греческой принцессы, наполняя каждый слог желанием. А в кульминации «Drinking Age», потрясающе великолепной баллады на фортепиано и деревянных духовых инструментах, кажется, будто он тает: «Отныне я буду таким, каким я буду/Таким образом/Куском мяса». В этой песне Уинтер издает свое фирменное бормотание губ (подумайте, когда ребенок выпячивает губы, как рыба, и проводит по ним пальцем), как будто он регрессирует в более истинное, более инфантильное состояние. Или это может быть просто воздух, покидающий его легкие, когда он опускается на дно бутылки. Находясь где-то между Конором Оберстом и Руфусом Уэйнрайтом, игра Уинтера не является «эмо», но особенно эмоциональна, наполнена необходимостью общаться даже в те моменты, когда слова и язык терпят неудачу.

Когда слова вылетают из его рта афазическим потоком, трудно представить, что Уинтер действительно совершает преступление. Хэви-металтексты песен на бумаге, хотя на странице они выглядят слишком точными, чтобы их можно было воспроизвести каким-либо другим способом. При достаточном прослушивании брызги начинают объединяться вокруг определенных мотивов – лошадей, воды, ног, достаточного количества «ребенка» и «мамы», чтобы заставить Роберта Планта покраснеть, – и особенно имен. Есть вышеупомянутая Навсикая, а на открытии «The Rolling Stones» две параллельные фигуры мучеников в лице Джона Хинкли-младшего («с конфетным пистолетом в задницу президента») и покойного гитариста Stones Брайана Джонса, члена печально известного «Клуба 27». (Самому Уинтеру всего 22). А еще есть Нина. Единственный персонаж, не имеющий соответствующей записи в энциклопедии, она является явным адресатом двух песен — бесконечно растущей «Nina + Field of Cops» и «$0», единственного сингла на пластинке — и настолько уникально и тщательно проработана, что мгновенно вливается в пантеон одноимённые женщины классического рока, наряду с Пег, Лейлой и Энджи.